南山雨夜
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【转贴】《从电影《归来》所想到的》
近日与友人W君一道，观看了名导演张艺谋执导的影片《归来》。
之所以观看此片，首先是其名人效应。张艺谋在今日中国影坛的地位是“天下谁人不识君”----谁都不敢小瞧的，就冲着张艺谋的名字，其执导的作品中所隐含无形资产价值尚未登场便已扣人心弦，吊人胃口，再加上巩利，陈道明等一众大牌明星出场压阵，更是烈火烹油，鲜花着锦般的在电影市场上先声夺人。
观看此片的第二个原因则是其所涉的文革题材敏感，颇招物议。我和W 君都注意到在网上的“公知人物”司马南先生对此片火药味甚浓的抨击，说该影片“分明是一部彻头彻尾的政治片,政治片讲的是政治. 张艺谋们大概认为30年来控诉的还不够，所以又挖开伤口撒盐, 开启#新伤痕文学#, 并津津有味地、诗意地、夸张地加以欣赏、膜拜、玩味.……” ，“影片的主题相当鲜明也十分深刻：1949年之后的中国政治制度把人变成鬼。”“当年，歌剧《白毛女》上演的时候, 评论家一针见血地指出, 这个故事讲的是‘旧社会把人变成鬼, 新社会把鬼变成人’.张艺谋先生的《归来》, 则勇敢地颠了一个儿, 旧有革命文艺的《白毛女》，今有颠覆革命文艺的《失忆女》”。
影终人散，当我们走出电影厅，徜徉在初夏之夜晚的马路上，细味着影片内容中的种种，我们无论如何找不到那怕是一丁点儿司马南文中所述的感觉。我心中突然比以往更强烈的感受到当年巴金先生的呼吁，应建立“文革博物馆”，让我们的子孙后代都知道我们的国家是曾经经历过怎样的一段令人惨痛、不堪回忆的历史悲剧，并且应随时保持警惕，绝不让悲剧的历史重演。巴金先生的呼吁是何等深刻、意味深长啊。读着司马南先生的博文，我分明看见张春桥，姚文元等四人邦的阴魂和鬼魅身影正附在司马南辈的身上，试图张牙舞爪的从阴暗角落向着今天的美好生活和未经文革劫难，象鲜花般清纯、亮丽的青年一辈扑来……。
诚如某网友所言，“现下中国电影市场，浮华潦草，张艺谋拍这样一个显得有些不合时宜的题材，需要更大的勇气，毕竟，从投资回报的角度讲，小时代的观众未必有兴趣为老时代买单。单就这点，张艺谋就已经值得肯定，……”。我个人认为,这个“肯定”,至少也从电影实践的角度,部分践行了巴金老人的“文革博物馆”的愿望,尽管囿于篇幅、囿于国内的创作环境以及身为公众人物的束缚,这种“肯定”还只是很少、很有限。
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