刘秉森
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(二)艺术品天价是如何刷出来的？
最近看到網上一篇文章正好讲到这个問题，特抄几段转贴在下，有兴趣者不妨拜讀。
1, 天价之作：淘宝店刷信誉的“高大上”版本
近期，艺术家曾梵志在香港以1.8亿港币的价格拍卖了一幅早期大尺寸巨作《最后的晚餐》。此事给当代艺术炒作打了一针药效不超过两周的兴奋剂。为何不超过两周？因为，两周之后大家逐渐得知，这幅《最后的晚餐》原来是被其国际著名代理机构高古轩拍回，为不久后的国际大展造势。简单说，就是自己卖给了自己，左手倒给了右手。
为什么说是左手倒给了右手？不妨梳理一下曾梵志这幅《最后的晚餐》拍卖的脉络：1. 此画的拥有者是拥有众多中国艺术作品的尤伦斯夫妇；2. 曾梵志是高古轩画廊旗下的画家；3. 高古轩花了1.8亿港币拍下了这幅作品；4. 尤伦斯夫妇握有高古轩画廊20%的股份。数完这层关系，不由感叹一句：贵圈好乱。
所以，有关开篇讲到的第一个问题，至此已有答案：国外作品暂且不提，只说国内的过亿天价作品，基本上是值不了那么多钱的。自己给作品标一个高价，然后让朋友拍下来，再让评论家写点好评，一下子就把这名艺术家“刷”成了身价过亿的大艺术家了。双十一刚过，我们对这套流程不陌生吧？天价艺术品拍卖，基本可以理解为淘宝店刷信誉的“高端大气上档次”版本。
国内拍卖公司共享客户是不公开的秘密，这个圈子里有多少买家，不超过多少多少人，大家心照不宣。买家是不能得罪的，去负责任的拍卖公司送拍，常会被告知客户需要什么样的作品，你的作品不符合客户需求，客户需要的是什么样的作品之类的话。这其实是在告诉你：“我们是一家画廊，替客户找画的画廊，客户和卖家商量好价格，拍卖只是走个过场，想作秀吗？想出名吗？拍卖公司可以帮你搞定一切”。
2, 背后之局：客户共享，拍卖只是作秀
既然藏家、艺术家都需要热炒，那么拍卖公司呢？拍卖公司自然要顶住各方压力。据传，某四大拍卖公司之一的某个瓷器专场，官方数据是成交了总拍品的60%多，实际成交不到23%，真实的业绩压力可想而知。而多余的40%左右是怎么做出来的？有人开玩笑说：如何看拍卖公司是否专业？要看其安排了多少个“托”。
某拍卖公司首拍，不了解行情，只找了两个衣着并不高雅的年轻人来做“托”，这俩人很敬业地拼命举牌，居然将王牌场次的百分之八十都买回，如此高调新晋买家一时引得众人关注，当然不久后这事便成为圈内茶余饭后的笑料，得找上年纪、气质好、品位高雅的精明人士做“托”，否则拍卖公司的脸面丢不起。
3 鉴定之弊：鉴定标准难建立，水清则无鱼
收藏让人捉摸不透的重要一环是鉴定，怎么看真假很重要，因为这决定了钱。于是乎，山头林立，五湖四海皆冒出众多英雄好汉扑向那些“土豪”们。招数独特，各有各的旁门左道，或旁敲侧击，或瞒天过海，或明拉暗抢，或抛砖引玉，虚虚实实搞得土豪们不知所措。煤老板们干脆找本《石渠宝笈》照着买，希望不被忽悠。拜师学艺者也大有人在，只是不知其师傅也是个嘴上功夫一流的马虎眼，哄得你开心而已。
天天亮相的不一定是真高人，真高人看到钱也有背信弃义的，这些事见多了也不足为奇。国内的土鳖瞧不起洋海归说不接地气，洋海归反驳说土鳖你这辈子就没见过真东西，这场战争旷日持久，搞得古玩藏家们整日忧心忡忡，明知道自己买的没一个真的，又不愿承认。国内藏家哪来这么多自信，哪有这么多掉馅饼的好事儿偏偏砸你头上，而且几乎每个人都被击中。老物件价格要么上不去，要么是个天价，天价的物件真假已无需考虑，反正有人说真，有人说假，在精明人手里就是个道具而已，价格的高低不如价格背后的故事更耐人寻味。有些人就是不想让鉴定标准建立，水清则无鱼。有帮人想搞鉴定标准，还得配备一个“擦屁股”的团队。懂与不懂的都想在行业里分杯羹，不把鉴定的水搅浑怎么赚钱？
4 画家“投诚”：艺术本身已成为挡箭牌
活着的艺术家价格上不去，故去的才值钱，这是前几年的说法。这几年但凡挂个头衔的书画家都每平尺以万论。与历史上众多的大师相比，目前的艺术家大多才气不足而自负。
为国画家算笔账：画得快的，每天两张4平尺不成问题，每平尺五万，一天就是40万，扣除中间各种关系费用，画家最终拿到的不是个小数目，每年赚两千万的大有人在，这比做企业家省事儿多了，圈内管这叫“道”，每个画家有每个画家的“道”，这些“道”养活了多少机构，多少杂人。
书画圈“潜规则”是这样的：去画家家里拿画，价格要比市场价高两倍。但为何买画者仍络绎不绝甚至排队抢购，买的就是保真、放心。而画油画的人，一两个月画一张，卖的价格还赶不上人家画国画的半天手艺。所以油画家也要提价，特别是较容易接受的写实题材。大家都在涨价，有时拼的不是功力，而是一口气，就是不能比你便宜了！艺术家为赚钱在拼命炒高自己，用献身精神与官员富商们打成一片，少有艺术家能淡泊地谈谈艺术，“艺术”本身已成为挡箭牌。
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